巴黎最后的探戈

04-03-02

巴黎最后的探戈



在看这部电影前,我在互联网上找了些相关的影评,对于电影的情节大致有个了解,昨天晚上在澄莲阁欣赏这部电影的时候,我没有像其他人一样感到沉闷。即使如此,我也承认这是一部稍微拖沓的片子,叙事的手法和节奏,法国人的语言思维方式等让这部片子变得莫名其妙,因此而显得拖沓和沉闷。

除了沉闷和拖沓,还有一个比较一致的感觉是压抑。

压抑的感觉来自整部电影,从电影的摄影化构图,音效,还有情节本身,一个无知女孩和一个身心疲累的中年男人的爱情,这爱情充满着肉欲,充满着肮脏的粗口,充满着支配与被支配,充满着下流的性行为。

尽管这样,巴黎最后的探戈还是我喜欢的,说到底,这是一部关于寂寞的电影。

寂寞是生命的本质,寂寞是我们的结局。

我以前读过一句话,我认为是颇为深刻地阐述了寂寞:我在看着你,你却不知道我在爱着你。寂寞是因为隔阂而造成的距离,寂寞是因为两个世界无法交集,寂寞更重要是因为我们愿意寂寞。

保罗是一个刚刚失去了不忠妻子的45岁男人,他的几十年生命里似乎没有正统意义上的体面生活,一个不得意的作家,一个流浪者,一个无产阶级革命者,一个吃软饭的男人。他终日无所事事,除了完成他丈夫的责任外,对他的家庭似乎是无所作为的,妻子死去后,他突然意识到自己一直以来只不过是一个住的时间更长的房客而已,他不曾了解过自己的妻子,不曾了解自己的婚姻,不曾了解自己原来不被任何人需要,直到他妻子自杀了,生命的所有秘密,生命的所有真相豁然开朗了,这个困顿中年男人心里的苦闷与愤怒就像一条狼狗在后面狂追着自己虚弱的心灵,当他希望在一间充满灰尘的空房子里摆脱自己的生活与过去时,他变得前所未有的放荡不羁。

让娜在这个时候介入了他的生命。一个20的女孩,希望过一种新鲜的单身日子,寻求出租的房间,在房间里遇上了同样想租房的保罗。强壮的男人和青春的女人在还没有来得及语言去表达时,就已经实际行动起来,然后是一个接一个的约会,坦荡的身体,乏味的语言,粗鲁的性,女人对男人过往的追寻,男人对肉体关系的坚持,两人就像在进行一场战争,你进我退,你攻我防,对男人来说,这性是一种发泄,也是一种伤痛后的安慰,对女人来说,神秘的男人和野兽般的性爱是对正常生活的一种叛逆,对正统爱情和婚姻的亵渎,充满着让人迷狂的魅力。

故事的结局让人意外,在错位的爱情后竟是保罗的死亡,让娜在无法逃避保罗的追求下用父亲的手枪把他打死了,情欲过后竟是如此残忍的决裂,像那个背叛了保罗的不忠的妻子一样,男女之间的爱掩盖不了一个事实,他人即地狱,当爱欲随风消散后就是无尽的伤痛和无聊的人生,寂寞因此而永恒。

导演在电影的构图方面是很用心的,保罗在世俗生活里是一个边缘人,漂泊流浪在异国他乡,不将主流的道德放在眼里,而电影的第一个镜头,保罗在整个画面的左下角,在画面的边缘,这在我看来,是有着象征意义的,通过这种处理,让观众在看到的第一眼,就觉得人物看上去如此孤单,如此落寞,紧接着是轰隆而过的火车,而火车意味着远行,远行则意味着寂寞。

电影在色调上分为两部分,前一部分泛黄的阴暗和后一部分的明亮,前一部分的阴暗和混乱的性爱、乱七八糟的人生联系上,后一部分的明亮则和希望、振作、死亡联系上,似乎,在导演眼里,生命从来不曾明亮过、美好过,只有死亡是解脱,是通向温暖、解除寂寞的唯一的路。

保罗在舞厅里对让娜说,探戈是一种仪式,我想在这部电影里,贝托里奇想说的是生命像探戈一样,、也是一种仪式,为了完成某种使命,为了某种姿态而活着,就像张爱玲曾说过,生命是一个悲凉的手势。

最喜欢的是电影最后的一个镜头,慌乱的女人和胎儿般安睡的男人,明与暗,远与近,生与死,谎言与真实,完美的摄影构图诠释了不完美的人生。


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