06-03-23

Permalink 08:14:46, 分类: 且读我书, 私人电影院

伊莎贝拉: 一条狗、一个家庭、一个城市

伊莎贝拉: 一条狗、一个家庭、一个城市的寓言
——电影《伊莎贝拉》观后


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06-03-21

Permalink 06:39:50, 分类: 快意恩仇, 私人电影院

中年危机电影

  一个男人,活到三十八、九,四十挂零了,功还未成,名还未就。每天还只能朝九晚五地挣薪水、按部就班地过着小日子,听老婆的抱怨,任孩子们骂你老顽固,每个月有很多账单等着你清偿,房子按揭,物业费,保险,这些把你的工资吃掉80%,辛辛苦苦地工作,但是计划了很多年的旅行还只在计划中。多年想写的一本书还在脑子里,不仅如此,年迈的父母希望你们常回去看看,兄弟姐妹们甚至兄弟姐妹们的孩子可能也指望你能帮助一下……

  除此之外,你在床上的表现也越来越差,一年最多也只能用掉两包保险套。可是正值盛年的妻子却要求越来越多,这时候的男人,如何选择自己的人生?

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06-03-16

Permalink 18:27:04, 分类: 快意恩仇, 私人电影院

女人,多大的女人多小的女人

  昨夜,宁瀛带着她和洪晃刘索拉几人搞的《无穷动》来学校放映。
  片子里的女人们,是四十岁中年女人,是更年期女人,是资产阶级女人,是吃饱慵懒无所事事的女人。
  主人公妞妞(洪晃饰) 大清早起来发现丈夫没有睡在自己身边,从留言电话里听到多个女性暧昧的留言,又从丈夫的电子邮件中读到多封用语极为露骨的情信:我身体最柔软处,一直在等待你雄伟的钻头;其实更年期的女人,最湿润,最温暖。我的叫喊会令所有的人都嫉妒,包括妞妞……

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06-03-09

Permalink 18:21:56, 分类: 且读我书, 私人电影院

他行走在殿堂,步履轻盈如月光

——电影《黑葵花》记

  这是一部青春感伤的黑人电影。

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06-01-17

Permalink 20:37:01, 分类: 生于旷野, 私人电影院

为什么电影里竹子疯长

 自从李安在《卧虎藏龙》中使用竹子作为中国文化象征符号后,近来各种电影和电视剧导演都开始疯狂地拍摄竹林景色。张艺谋在《十面埋伏》中肆虐地砍伐竹子,被观众视为笑柄。
最近的冯小刚也赶热闹地到中国竹子产业最发达的浙江安吉选取外景——专门为《夜宴》搭了个有竹子的外景地。
  此外还有很多电视剧也着魔地去竹林取外景。

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05-03-13

Permalink 14:26:19, 分类: 私人电影院

这两天,看法国电影回顾展

这两天,看法国电影回顾展。昨天下午看的片子叫作《天使湾》,写一个年轻人偶然接触到赌博,被其所迷惑,拿着第一次玩轮盘赌赢来的钱,离家到尼斯碰运气,结果在赌桌上遇到一个金发女赌徒,由于小伙子的好运气,使女赌徒在最后一刻咸鱼翻身,大赢一把,然而二人在一顿疯狂消费之后,女赌徒赌瘾再次发作,深夜重返赌场,把刚才赢到手的钱输个精光,他们就这样一次次在轮盘上把数百万法郎赢回来又输光,最后年轻人连自己的回程旅费都输掉了,不得已只好向曾经告诫他,他却反唇相讥的老父亲求援,才得以返回巴黎。
电影中有段台词意味深长。
女赌徒说:你以为我对钱感兴趣?

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05-02-23

Permalink 18:05:57, 分类: 私人电影院

昨夜梦见……

刚刚躺下,做了一个令人抽搐的梦。
梦见坐进一辆朋友的车子,后座上,朋友在前面准备什么东西。朋友的十来岁的孩子跑到驾驶座上,发动起车子,一脚油门,车子就冲出去了。
车原本停在一个小巷里。前面是一道狭窄的直角拐弯。

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05-02-04

Permalink 01:46:50, 分类: 快意恩仇, 私人电影院

为何《英雄》又是刺客

______第五代导演的俄迪普斯情结

简洁

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05-02-03

Permalink 05:41:59, 分类: 快意恩仇, 私人电影院

贬斥张艺谋及其《英雄》的论者有三大致命弱点,

那些在这里贬斥张艺谋及其《英雄》的论者有三大致命弱点,他们自己不知道。
第一大弱点是不懂电影
第二大弱点是不懂文化

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05-01-31

Permalink 19:38:30, 分类: 且读我书, 私人电影院

寅次郎活在人们梦中

日本导演山田洋次执导的《寅次郎的故事》塑造的寅次郎,是这样一个游手好闲,不学无术,不是产业的混混, 却在日本人竟能得到拥趸和追捧,以至于其地位和影响不亚于卓别林塑造的流浪汉夏尔洛,实在令人感到意外。这个形象不仅与人们印象中循规蹈矩,彬彬有礼、吃苦耐劳到以至不时闹出“过劳死”的日本人大相径庭。甚至也和寻常日本电影或小说中看到的细腻,凄美的日本大异其趣,寅次郎在艳遇前面的无所作为,以及面对厉害人角色时表现的怯懦都与日本人的好色滥杀形成强烈的反差。 那么,我还是浪迹天涯吧,这才是我的归宿啊! 这是个日本人吗?看电影的时候,我经常想。 但是电影的场景,人物的举止,体现出的趣味,无不是日本的。樱花盛开的季节,江户川大堤,保留着昔日小巷、寺庙以及各式店铺的葛饰柴又小镇,还有江户时代的彩旗,若有若无的艳遇后,淡淡的哀愁和天涯惆怅,绝对是《伊豆的舞女》式的,地道的日本。 日本人为什么喜欢这样一个角色?可能要从大多数日本人的寻常生活中寻找根源,众所周知,日本现在是一个告诉发达的资本主义社会,1亿多日本人的国民生产总值却是13亿中国人的5倍。在国土资源与人力资源都都严重短缺的前提下,日本人创造了这样的经济奇迹,付出的艰辛与忍受的劳作可想而知。 如果说想当老板,当经理,梦想成为盛田昭夫,成为松下幸之助富甲天下中国人是大多数,日本人持有这种想法的则是极少数,他们绝大多数老老实实,安分守己,规规矩矩地融入现实社会生活,过朝九晚五的生活,不分天晴落雨,还是下雪打雷,平日生活中最大的享乐无非下班后的酒馆买醉,至于生活中的高潮,比如请歌舞伎陪吃喝,以及女体盛这样的极乐筵宴,那是极少数高官巨贾才有能力享受的,至于在中国盛行的包二奶,嗅小蜜,玩情人,对大多数日本人绝对是不堪承受的奢侈,即便是婚外联,同事恋,在普通日本人都是梦想之事。因为在等级制度森严的日本社会,简单的办公室恋情,可能会立即招致扫地出门,饭辙无着。所以,多数人的生活是自然极为单调乏味。 至于像寅次郎那样终日无所事事,想离家出走就离家出走,想去流浪就去流浪,而且还总有漂亮,富有风情的女郎在远方等待自己。这样的生活事实上早已超出日本人的梦想,于今天中国数百万白领,何尝又不是梦寐以求呢?(“不如总在路上,于是常有希冀”,有作家马原得诗句和新浪的旅游论坛上成千上万的贴子作证;),即便对于全人类,这梦想同样充满诱惑与神往啊!(有李白“人生在世不称意,明朝散发浓扁舟”的诗句为证)。 那么,“我还是浪迹天涯吧,这才是我的归宿啊!”这是多少人的梦想啊! 电影始终是一种造梦的行业,所以,斯皮尔伯格等人经营的电影公司干脆就叫了梦工场。山田洋次借寅次郎陪全体日本人作了一场潇洒人生,轻松人生的和快意人生,感伤人生的梦。但清梦醒来,个个日本人还得揉着惺忪的睡眼,疲惫中坐两个小时风驰电掣的子弹头列车,从涩谷的寓所赶往东京的写字楼,在苍白的灯光下打卡上班。 所以,只要我们还得每天朝九晚五地为生活奔忙,寅次郎就会永远活在我们梦想之中。

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水流云在之居

魏晋风度,诗酒风流,曲水流觞,梦里花落

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