大叔/萝莉间有怎样的性吸引力?

17-04-05

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大叔/萝莉间有怎样的性吸引力?

“但丁疯狂地爱上了他的贝雅特里奇时,她只有9岁,璀璨的少女时期,这是在1274年的佛罗伦萨,在明媚的5月里一次私人宴会上,她化了妆,彼得拉克疯狂地爱上了他的劳琳时,她也不过是个12岁的金发耀眼的性感少女,在风中,在花粉和尘埃中奔跑着,是飞舞的一支花朵,像画中描绘的,从沃克吕兹山区飞到了那片美丽的平原。

在“洛丽塔”中,那位老男人亨伯特陈述以上事实,无非是为自己“被女孩子弄得神魂颠倒”的行为辩解。他所说的“女孩子”,年龄在9岁到14岁的间,有着“山林女神般的”灵性,是“天真和诡计,可爱和粗劣,蓝色愠怒和玫瑰色欢笑的结合体”;而自己这样的男人,是“着了魔的游历者” ,“让她们永远在我身边嬉戏吧,永远不要长大”。

老男人和小萝莉(对,这个名称正是来自“洛丽塔”)之间,可以大致划分为两大关系模式:一是“萝莉控”,老男人占据主动;二是“大叔控“,小萝莉迷恋老男人。而在这两大关系模式之中,又分别有着不同的表现形式。

萝莉控:洛丽塔型,养成型,博弈型,缪斯型。

渡边淳一在“熟年革命”里说,男人一到中老年,年龄越大,人越固执,不愿意改变自己;而要改变这些状况,最行之有效的办法就是谈恋爱 - 男人在追求女人的时候自然会变得年轻,因为花心思用感情,男性体内荷尔蒙被激活了;而且,恋爱,尤其是跟年轻女子恋爱,可以开拓视野,也丰富自己看问题的视角。“恋爱,引发了大脑革命,引发了身体革命,引发了思维革命。

这是现代人的观念,而在古代,不管是东方还是西方,男性在两性关系中占主导地位,老男人娶小萝莉是普遍现象。像中国的传统文人,可以以传宗接代为自由,一个接一个娶小萝莉 - 比如连娶五个小孩才生儿儿子袁迟的袁金;也可以是风流佳话 - 比如在80岁时纳了18岁小妾的宋代词人张先,传说苏轼用“鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠“一因梨花花压海棠”也因此成为老少配的文雅说法流传至今,电影“洛丽塔”的另一译名就是“一树梨花压海棠“,事专上,有专家考证说,这诗句不是苏轼写的,可能因为他善谑,才让他背这个锅。

老男人和小萝莉在一起的理由,可以是欲望,可以是提供庇护,可以是依赖和需要,也可以是流逝的岁月和青春朝气的一种博弈。根据这些不同动机,可以区分为不同类型:

第一种,洛丽塔型,可以说是最典型的老男人和小萝莉的关系模式。传统的老男人看待小萝莉,更多是出于占有欲,形同宠物;像亨伯特这样的老男人,则把对小萝莉的迷恋上升到唯美的境界,认为这是一种“诗人”气质的体现二者之间,是一种勾引与被勾引,控制与反控制的葛。他为她着迷,为了她愿意娶她一点都不可爱的母亲,也愿意为她付出一切,但他所着迷的其实是自己的创造物,是一个梦,一个老男人自以为是的疯狂而炙热的梦。

第二种,养成型。典型例子是“源氏物语”里的光源氏,他把酷肖自己母亲(桐壶更衣)和深爱女子(藤壶)的紫姬在不到10岁时接进深宅,按照自己的喜好塑造她,给她灌输这样的观念:“女子无须专精一门学问,若装好满脑子的学问,和女子身份怎么相宜呢?但一点不懂也不可取。只要挚诚稳重,思想缜密,对万事能自主应付,便是好女子了。“这使得姬自小视他为父兄,长大则演变为朋友,恋人,丈夫乃至主人,二人之间是一种不平等的关系光源氏的萝莉养成过程被称为“光源氏计划”,其实是恋母情结的反映。高晓松和前妻夕又米的关系称得上某种“光源氏计划”,而日剧“​​贤者之爱“中女主对小鲜肉的养成,则是”逆光源氏计划“。

第三种,博弈型。小萝莉的青春和活力,对步入人生后半程的老男人来说是致命的诱惑,他们热爱并嫉妒她们青春的肉体电影“末日爱神”中,彼得·奥图尔扮演的年过古稀的戏剧演员爱上了小萝莉杰茜,他也不知道自己爱上的到底是她,还是她的年轻,抑或是追念他自己的年轻·珂赛特执导的“挽歌”也是一个类似的故事,年长的本·金斯利爱上了美艳不可方物的佩内洛普·克鲁兹,她的性感和活力,象征着生命的活力和无限的可能性,他的博学,睿智与沉稳等优点却因老之将至而失色。讽刺的是,最后佩内洛普病了绝症,她的身体变成了一具垂死的肉身,他们的关系却在这时达成了和解。

第四种,缪斯型。在与小萝莉的激情关系中寻求艺术灵感,很多艺术家都这么干过,但毕加索的自恋恐惧无人能敌:“在我心中,谁也不会占据真正重要的地位,对我来说,女人就像漂浮在阳光里的尘粒,只需挥动一下扫帚,它们就得飞出门外。“所以,21岁就和毕加索相恋的弗朗西丝·吉洛特,将他比作传说中杀害了多任妻子的贵族蓝胡子,最终和他分手。

大叔控:干爹型,傲慢与偏见型,长腿叔叔型,斯德哥尔摩综合征型。

有人把“爸爸去哪儿”主题曲改成了“大叔之歌”:“宝贝,宝贝,我是你的大叔/一生陪你看日出”2013年发布的“中国男女婚恋观调研报告”的数据:在18-25岁年龄组的女性当中,有70%的女性有“大叔控”情结,希望在择偶时找比自己年龄大10岁左右的“大叔”不过,该报告亦表明虽然被被调查的多数女性自称“大叔控”,但真正跟“大叔”谈过恋爱的占占17%,结了婚的比例就更低,夫妻年龄差在10岁以上的占占2.7%这是因为,优质大叔(如吴秀波)毕竟是稀缺资源,有魅力的老男人才能称大叔,而没有魅力的老男人只能叫师傅。

GQ杂志台湾版有文章总结了小萝莉爱上大叔的一个公式:y = ax + by是小萝莉对大叔的爱,a指代大叔,x是个人魅力,b则是财富.x值越高,大叔的吸引力就越强x = 0,则y = b,如果b值高,对小萝莉来说,也是不错的选择,毕竟可以少奋斗至少十年啊。

每个女人心中都有一个小女孩,希望被保护,同龄的男人无法驾驭这一点,因此将称为“公主病”;大叔则因为有阅读,见识广,女人不敢太作,反而能享受被呵护的感觉。喜欢大叔的女人,要是天生弱女子型,要是外表大女人内心小萝莉型,她们希望人生路上能被保护,被引领,而身边的男人最好亦兄师

自己就是个“大叔”的马家辉写有“为何”大叔控“一文,如此提醒小萝莉们:”千万别沉溺大叔,找一个大叔,吃饱了便走,因为那是危险的游戏,小妹妹,你伤不起。

大叔控也可细分为几种类型:

第一种,干爹型。亦舒的小说“喜宝”中,年近古稀的男主角对21岁,就读于剑桥大学圣三一学院的女主角喜宝说:“你是5月的明媚好风光,我是12月。12月有圣诞老人,我是一个胜任的圣诞老人。“喜宝则用”我一直希望得到很多爱如果没有爱,很多钱也是好的“来开解自己被”心爹英文“远比同龄人成熟”英文“远比同龄人成熟”英文“远比同龄人成熟”英文“远比同龄人成熟”英文“远比同龄人成熟”英文“远比同龄人成熟”英文“

第二种,傲慢与偏见型。按照设定,“傲慢与偏见”女主伊丽莎白二十出头,男主达西则年过三十,虽然年龄差距不算大,但二人的相处模式相当典型有钱的单身汉不会太年轻,而且因为在婚姻市场上属于抢手货,自然就高傲;没钱的萝莉深感大叔不好驾驭,只好以自尊为理由,把他们拒之门外。妹妹莉迪亚和韦翰先生的恋情,则是萝莉被大叔玩得团团转的典型例子。

第三种,长腿叔叔型,亦称导师型。大叔就像从天而降的男神,把小萝莉从迷茫,窘迫之中拯救出来,小萝莉由此成长,收获爱情,比如长腿叔叔之在茱蒂(“长腿叔叔”),罗切斯特之于于·爱(“简·爱”),大卫之于珍妮(电影“成长教育”),部长之于于“干物女”)。

第四种,斯德哥尔摩综合征型。这一类型以电影“午夜守门人”为代表:露齐娅在萝莉时被关入集中营,沦为纳粹军官马克斯的性奴,逼迫她裸身跳艳舞以取悦数年后,露齐娅与马克斯重逢,两人先是像疯狂的野兽般厮打,接着厮打突然变成了完全失控的性爱。露齐娅对马克斯的爱,是典型的虐恋。

“老男人+”的六种关系模式

老男人+老男人

到了一定年纪,他们越发相信“兄弟如手足,女人如衣服”是宇宙真理。虽然青春如同奔流的江河一去不回,自己也没有了当年的热血,但对于老男人来说,中二过,糗过,痛过,哭过,爱过,恨过,醉过,风光过,失意过,兄弟就是那个一直见证自己的人生,有什么事尽尽撷心掏肺的家伙。

高晓松和老狼就是这样一对铁哥们儿。以前高晓松没火,老狼担心他没有生计,花钱又大手大脚,承诺“哪天没人养你了我养你”;而老狼辞职录录片的苦日子,两人在“我是歌手4”的舞台上同框,让他们的粉丝们泪目,直呼这就是“真爱”。

老男人+“秦香莲”

港剧“幕后玩家”中,黄宗泽扮演的男主角为自己找小三的行为辩解:老婆跟自己患难与共,所以不会抛弃她,不管玩得多嗨都会记得回家;小三满足了自己的征服欲,而懂事的小三,就是懂得维持现状,不吵不闹,也不去想未来。

这种想法颇具典型性,实际上,只是老男人为自己的荒唐辩护的歪理罢了。他以为自己可以在原配和小三之间游刃有余,但结局不过是把原配逼成了秦香莲。

老男人+熟女

有老男人喜欢小萝莉,把女伴当女儿宠;有老男人则喜欢熟女,把女伴视为志同道合的知交据说装萝莉卖萌的诀窍是 - 说话时“嘤嘤嘤”啊咧“”自由组合,还可以时不时卖个萌,比如“啊超级月亮好大”,但对于追求旗鼓相当的关系的老男人来说,这不是萌,而是蠢。

日本女演员天海佑,人称女王,她自己就足够强大,不论在屏幕上还是现实中她都享受单身状态,但也不抗拒爱情 - 条件是,她不希望和伴侣同住,而希望他住在隔壁,既能互相守望又能保持各自的生活空间。这样的大女人可能会让小男人望而生畏,只有和她一样强悍的男人才能和她展开一场势均力敌的游戏。

老男人+小鲜肉

作家马家辉在“锵锵三人行”上讲过这样一件事:一次演讲结束后,有个十来岁的小鲜肉过来跟他说,讲得不错啊他心想,本人开始演讲的时候你这家伙还在吃奶,现在轻飘飘地来句“讲得不错”,好像要从口袋里掏钱票出来打赏一样,太没礼貌,也太放肆了。

小鲜人觉得老男人倚老卖老,老男人觉得小鲜肉不知好歹,二人相看两厌:小鲜人有的是活力和冲劲,老男人则自信在阅读,见识,情商,财富上全面碾压他们;小鲜肉未老心先死,唔乃沉沉的现实,老男人则有心有力,仍然相信诗和远方;小鲜肉自豪于颜值,以此征服熟女,老男人则自黑为“老腊肉” ,以魅力值征服萝莉。

老男人+女神

每个男人心中,都有一个或数个美艳不可方物,可望而不可即的对象,以前叫梦中情人,现在叫女神,都是一个意思:她代表了男人对女性的最高想象,不可否认,非常主观。在60后眼中,她可能是钟楚红,张曼玉,叶玉卿;在70后眼中,她可能是朱茵,王祖贤;在80后眼中,她可能是林心如,范冰冰。

所以像李敖那种号称“完美主义者”的男人最可恶:他曾说自己跟胡因梦分手,是因为无意中看到胡便秘而“表情狰狞”的样子,不堪忍受他或许以为自己戳穿了女神的真相,但那实际上是一种冒犯。

老男人+更老的男人

比老男人更老的男人,是他们的父辈,师长,领导,也是他们的未来。和小鲜肉对前辈缺乏必要的敬畏不同,老男人相信,人老成精,在前辈身上,必定有着自己所所有的“世事洞皆皆学学问,人情练达即文章”,少年的贾宝玉看到这些教导就生厌,但一旦他长到中年的贾政,他就会懂了

美国作家乔纳森·弗兰岑的父亲患有阿兹海默症,看着年迈的父亲挣扎着与病魔作斗争却依然缓慢地丧失记忆,失去自我,他开始思考关于衰老,关于生死。“虽然我一直非常珍视我的智慧,明理和自觉,我却发现,亲眼目睹父亲失去这三者,竟让我没有那么担心自己失去它们了。总的来说,我变得勇敢了一些。自己可以走过去。

爱乐洪哥

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

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